С сентября четыре ведущих московских музея — ГМИИ им. Пушкина, Третьяковская галерея, «Гараж» и ГЭС-2 — реализуют совместные программы как объединение «Музейная четверка» или М4. Первым проектом М4 стали экскурсионные кураторские маршруты по окрестностям музеев.
Что такое М4
По словам директора Пушкинского музея Марины Лошак, сотрудничество между четырьмя институциями идет давно, а «Музейная четверка» это его максимально возможное в данный момент проявление. Музеи пока не сформированы в единое целое с бюрократической точки зрения (например, купить общий билет во все музеи сразу по-прежнему невозможно), но появилась межмузейная команда из юристов, менеджеров, кураторов, специалистов по инклюзии.
Мы подаем сигнал нашим зрителям и гостям города, что есть четыре музея, зайдя в каждый из которых можно увидеть нечто целое. История искусства — это то, что мы показываем вместе. Наши филиалы находятся в регионах, и через наш опыт, энергию и вдохновение подобные объединения могут оказаться после Москвы в местах, где мы уже присутствуем и в развитии которых очень заинтересованы. Это шире, чем просто Москва, и шире, чем просто четыре институции, которые находятся недалеко друг от друга,
Марина Лошак
Отправной точкой для создания М4 стала в том числе их географическая близость: все они расположены неподалеку от Москвы-реки, поэтому идея образовательно-прогулочных маршрутов по знаковым местам около зданий музеев и набережной стала логичной. Маршруты будут обновляться и добавляться, сейчас предлагают четыре.
Маршрут Пушкинского музея — аудио-спектакль «Овощи-гиганты» режиссера Семена Александровского. В нем рассказчики (среди которых бывшие музейные сотрудники, философ, официантка, экскурсовод и просто горожане) вспоминают загадочное появление тыкв-гигантов в центре Москвы и столь же таинственное их исчезновение. Это реальная история: летом 1994 г. сквозь асфальт стали прорастать тыквы, которые, вроде бы, никто специально не сажал. А потом овощи так же внезапно исчезли.
Маршрут от музея «Гараж» создала историк архитектуры Анна Броновицкая. Он рассказывает об архитектуре зданий музеев, входящих в четверку, и расположенных вблизи наиболее важных с архитектурной точки зрения сооружений.
Маршрут от Третьяковской галереи тоже архитектурный (для него сотрудник Третьяковки доктор искусствоведения Татьяна Юденкова собрала истории музеев, особняков, бывших фабрик и других зданий), но выбранные объекты рассматриваются в связи с их владельцами — меценатами искусства.
Маршрут ГЭС-2 — восемь точек, выбранных художницей Анастасией Рябовой не по формальному признаку, а таким образом, чтобы вместе сложиться в воображаемый куб. Метафорически это передает, как хаос городской жизни в итоге образует единый и слаженный узор.
Свои музейные объединения есть в любой культурной столице мира: «Музейный остров» в Берлине, «Музейный квартал» в Вене, «Музейные мили» в Лондоне и Нью-Йорке, «Музейная набережная» во Франкфурте-на-Майне. В современной урбанистике считается, что кластерное и квартальное развитие помогает быстрее привлечь туристов и сделать район или город более привлекательным для жителей, гостей и инвесторов.
«При создании городских пространств к положительному результату приводит кластерный подход, — поясняет комиссар платформы Smart Urban Лиза Савина. — К примеру, если вы просто установите скульптуру на площади, скорее всего, это никак не повлияет ни на качество жизни, ни на экономику. Однако если вы увяжете все в общий проект, куда будут подключены как родственные дисциплины креативной индустрии, так и поддерживающие (ресторанный бизнес, отели, дополнительные сервисы), вот тогда уже можно говорить о каком-то эффекте. Важно не только оформить пространство, но и сделать его обитаемым, проще говоря — насытить мероприятиями».
«Если этот момент упустить, то может получиться как в Туле — там в заброшенных цехах действующего завода электроакустического оборудования „Октава“ открыли одноименный культурный кластер с инновационным Музеем станка. Но событийную повестку не продумали», — указывает Савина. Как итог — популярность кластера сильно ниже, чем могла бы быть.
Как пример продуманной событийной повестки и удачной реализации идеи кластера можно привести «Севкабель» в Санкт-Петербурге, куда приходят по 50 000 человек в неделю. Кабельный завод, ведущий историю от предприятия XIX века Siemens & Halske (сейчас компания называется просто Siemens), освободил часть производственных помещений под художественные и светские мероприятия; особенную привлекательность месту придает отлично устроенная набережная Финского залива.
В необходимости вписывать музеи и музейный подход в городское пространство убежден директор Эрмитажа Михаил Пиотровский.
Петербург – город-музей. Город-музей – это хорошо, но нельзя же жить в музее, напротив [музея] – можно. В музеях экономические, политические, социальные традиции, и хорошо, если они будут распространяться в городе. В нашей стратегии есть предложения, как вывести музей в общественное пространство, устраивать события, молодежные встречи, спортивные мероприятия и т. д. Повсюду.
В Москве идею кластерного подхода помимо М4 отражают филиал Эрмитажа в комплексе "ЗИЛАРТ", музейный квартал вокруг Пушкинского музея, музейный квартал рядом с Государственным историческим музеем (ГИМ), которое объединит сам ГИМ, Собор Василия Блаженного, памятник Минину и Пожарскому и Старый Монетный двор. Все они в процессе строительства.
